我为《胭脂岭》中的故事感动。

　　我为《胭脂岭》在读者中引起的反响感动。

　　我为《胭脂岭》作者李印功的执着和成功感动。

　　我也是从农村生活中走出来的，也算得上熟悉农村，熟悉农民的生活。读罢《胭脂岭》仿佛让我又回到了那个为挣工分，黑水汗流，为填饱肚子，争多论少，为提神讲酸故事，甚至干让人哭笑不得的傻事的年代。那个远离我们而去的年代刻镂在心灵上的记痕，犹如书中人物的影子，让我挥之不去。

　　不说这些也罢。

　　我读《胭脂岭》，起初是断章取义地读，后来觉得有味，才把它放在案头，移在床头，终于读完了它。

　　农村题材是文艺创作的富矿。但长期以来，社会上曾一度出现了许多扭曲农民形象的作品，特别是让我辈读后心里真像倒了调料瓶，什么味都有。读过《胭脂岭》，如同当年读过《白鹿原》、《平凡的世界》之后的感觉，仿佛眼前开一洞天，再次用析理思辨的目光回眸那个令人难忘的荒诞年代，聆听早已远去的历史回声。那迎风招展的猎猎红旗，那亢奋激昂的劳动号子，那付出和回报极不相称的怪状，那凄惨忧伤的哀嚎，还有那在生活底层的呻吟，无不在心里涌起对农民的无限崇敬和抑制不住的心酸。漫不说如果没有农民牛马般的艰苦劳动，吃什么、穿什么就是一个迈不过去的坎，更是你无颜面的客观史实。作者这一点，点到要害，足见作者对生活、对农村、对农民的了解。如果对他们了解不深，甚至带着有色眼镜看他们，就绝对写不出这样入心入目的作品来。

　　习近平总书记在文艺座谈会上有这样一句话，正是作者的潜心所在：“人民既是历史的创造者，也是历史的见证者，既是历史的‘局中人’，也是历史的‘剧作者’。”我以为用这句话来描述作者的写作心态最为恰当了。也正缘于此，才有了《胭脂岭》，才有了思想性和艺术性融合得如此之好作品。也正缘于此，农村题材这个富矿让作者“探”得后，不遗余力地挖掘、选矿、冶炼，直到出“炉”，不能不说作者的苦心、匠心全在这部《胭脂岭》之中。

　　从现有的文学创作来看，农村题材的作品为数不少。我个人的看法是这些作品往往是宏达叙事，没有把农民的爱恨情仇写活，写深，写得让人确信无疑，难以忘怀。《胭脂岭》写的事和人，虽显平庸但有内涵，虽显琐碎但却厚重，它真正直叙了庄稼人的敢爱、敢恨的心底。从美学角度来讲，它剔弃了描写庄稼人“脏”的陋习，从人物内心的美展示他们的精神世界。

　　不可否认，由于种种原因，许多农村题材的文学作品，囿于在一个死胡同，只聚焦在农民生活、生产中惨烈的过程，忽视了甚至绕开他们的内心世界，这不能不说是件遗憾事。《胭脂岭》，独辟蹊径，重视了人的内心世界的描述，体现了作者挖掘农村题材的独到之处。比如书中有张瓦到旅社看病的一段描写(p280---281页)，正是对这个论断的印证。还有廖英珠和冷全新婚之夜的描写(p374---376页)，虽然有些“那个”，但它却显得合情合理，反映了农民生活的另一面。真的，农村题材的创作，能写到这个份上，没有深厚的功底是不行的。我以为，要做到这一点，首先需要作者们同李印功一样，对农村的故事来龙去脉有足够清醒正确的认识，不能说你“探”到富矿就认为掘到“第一桶金”，不是这样。其次，写农村题材的作品，不是照相，不是硬搬，这是一种严肃的文学创作，要综合运用各种文学创作手法，用一颗爱心进行创作。李印功把写好《胭脂岭》作为自己的责任和义务，作为对黄土地的回报，难能可贵。

　　以更文学化的姿态书写农村新生活，写好农村题材的文艺作品，其实是一件挺艰辛的事。作者不仅是农村、农民生产生活的记录者，更应是一个民族灵魂的书写者。因此，它要求作者不仅是一位文学家，还是一位史学家，是一位能够深入到生活中去求索的人。《胭脂岭》的成功说明，尽管你在生活中博弈，尽管你同农民打的火热，但要写他们，要反映他们就要以文学化的视角去认识他们，用文学化的姿态书写他们。把他们的新生活，通过自己的修养、功力、积累、灼见和激情融汇到一起，作品就更有了冲击力、震撼力。

　　写农村题材，无论过去的，现在的，将来的，都应在时代的旋律中把它热烈地展示。在这方面，李印功做出了积极而大胆的努力，并且得到了读者的认可，可喜可贺。

　　不应讳言，《胭脂岭》还有缺陷和不足，但这并不影响它成为涉农题材文学作品的力作。这就是我读了《胭脂岭》的悟感。

　　作者张升阳：陕西大荔县人，为陕西省作家协会会员，当代作家。发表小说、散文、故事、传说、民间纪事等百万余字，出版有散文集《笔下情愫》。作品多次获奖，被誉为文化达人。

 

责任编辑：刘鹤